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查立是1977届的美院油画系学生，是最先讲解并专门从事现代艺术创作的艺术家之一。在上世纪八十年代初的抨击精神污染的大气候中没拿到毕业证书。
1985年查立自费到伦敦求学，研究生毕业时被选为英国当年十位“最有前途的青年艺术家”之一。他在英国皇家学院举行展出，贡布里希也来了。贡氏在查立的所画前回答他所画的抽象画传达什么意思。查立“十分吃惊”，心想你是理论大师，怎么也像美院老师一样？之后干什么敷衍，称之为是自己在“玩游戏颜色”。
随后贡氏在致词中就以“玩游戏颜色”为主题侃侃而谈，从西方谈及东方，从希腊谈及日本，从洞穴艺术谈及抽象化艺术，弄得查立一头雾水：自己的画里哪有这么高深的学问呀？他产生了猜测：在理论指导下发展一起的现代艺术，怎么会都是这样吗？正是贡布里希，使查立对现代艺术深感沮丧，从此走进画室，全世界经商去了。1955年，浙江美术学院撤消绘画系由，原彩墨、油画、版画三科皆改回系由，关于彩墨画教学，明确提出“以人物居多，以素描居多，以工笔画居多”的方针。
这被指出是可谓“浙江新的人物画”兴盛的一个基础。回应，朱豹卿先生指出：“车站在西画的立场，素描就是一切造型艺术的基础；车站在中国画的立场，素描这东西，就是一剂‘毒药’，不一定是件好事。我也是所画过素描的，初学画时喝的第一口奶汁，就是素描的观点和技法的影响，所以说道是刻骨铭心的，很长时间我感激它，也为它表明的‘美’而激动不已。后来随着对中国画的逐步理解和了解，观点就有了相当大的转变，深感是‘中毒’。
而这种毒素一旦被拒绝接受，很难回避，妨碍对传统绘画的自学，这是因为中西文化系统有所不同、观看的审美倾向有所不同，因而方法手段各异，几乎是两个有所不同的途径。无数事实都已证明了素描的训练对中国传统绘画的危害性，应当重新认识，无法盲从，更加应当心态地去做到‘摄入’的功夫。
”1962年，国家艰难时期，不吃的东西没什么油水。陆抑非先生髯到严重不足100磅。
一次放学吃饱出手也响了，他笑着对学生说道：“先生要吃饱列当了，样子不像先生了。”第二天，有学生趁他授课间歇，给他买了一根油条。
他边不吃边谈：“今天先生吃饱必列当了，不过先生更为不像先生了。”有学生给他加茶，他说道：“现在勿要不吃茶，让肚皮里油再行搽一搽。
不然水下去一冲，油都冲掉多少惜。”周沧米记性尤其劣。他去世前我尝去到访他，中有学生电话警告他出院，他拿起药瓶，却又想不起究竟否已服过。
他了解新朋友，经常热情邀对方到他家做客，待朋友上门，他却又无论如何想不起来来者何人，甚令其客人失望。一次，他上街购物，在一坊间与人为供不应求东西闹得不无聊，口角数语离开了。转眼间又星期一此人，他慧对方脸煮，又一时间想不起。
既是熟人，之后上去问候吃饭，对方一头雾水，刚刚吵过架如何又热情如此？晚清郭嵩焘仍然以来是以“媚外投敌”的形象经常出现的，只不过他是最先清醒认识中国弱点和与西方差距的先驱。他细心研究清朝政府引致“夷祸”，一辱再辱的悲惨经验教训，认为：“中国之于夷人，可以明目张胆与之划界章程，而中国一味害怕；夷人折断不可欺，而中国一味论诈；中国尽多事，夷人尽强劲，一切以理自处，杜其横逆之咲，而不能略为撄其怒，而中国一味酋；彼有情可以揣度，有理可以制状，而中国一味傻。真为乃无可如何。
”掷地有声，“情自省”。
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